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作品集:早安夜車3(Morning,Night train)(2004)

 

 

觀點尺度摘自【早安夜車III】導演的話

住在河與山的邊,住在城市與鄉鎮的邊
面向河海,靠著山,凝望
在城市角落裡的人性的邊
虛虛實實的邊與無邊。
千言萬語,也想寂靜自在;

如果,

沒有距離,現實太瑣碎的情與事,令人煩厭
沒有距離,形而上的理性,令人無力
沒有距離,意識之外的夢,令人不安
希望保持清醒,保持適度貼切的觀點尺度
所以難以寂靜自在,戲中多軌並行或交織的形式,其實千言萬語

  《早安夜車》加上數字第三,到底是怎麼樣的分野其實我也沒太深究,但,真是給人迷惑了……抱歉……。雖然沒有嚴格意義的分野,但各版之間依據演員的不同,確實發展出結構形式相近但人物質感不同的情形。

第一版是三年多前,以鴻鴻的密獵者劇團的名義在皇冠小劇場推出。當時參與創作的除了演員李建常(現任團長)、周曼農、王廷家和黃小貓之外,還有李登雅。那個時候我們為了捕捉人在早晨的身體與精神狀態,時時在凌晨大早就到排練室工作;為了尋找池畔場景的情境,我常常去游泳。前者提供了戲中現實生活的線索,後者則提供了戲中人物夢想的依據。

然後,根據以上兩條線展開更深層次的探索。

形式上,我在世俗語言之外試圖找出人自身表達的其他可能性,而關注人在話語之間的暫歇、停頓、沈默……人的眼神、表情與內在之間的瞬間斷裂縫隙,從中去尋找人的本意或人的非意識狀態,但一旦要表現那些非意識情狀就真是非易事了。我們透過某種「放大」的形式(包含戲中人物的獨白)將微觀過的內容表現出來,結果又遇到觀眾接受度的問題,同時,我們還得注意對議題、對形式操作能力的耽溺問題。

在這齣戲裡,我們沒有太多直接的娛樂,也沒有太多直接的淚水……其實,它是一齣具有荒謬式喜劇色彩的、情節輕薄的戲,但卻又予人沈重或荒涼之感,這也許是因為來自於戲中不斷以某種曖昧、荒謬的形式,提供人不同的角度去看待的緣故吧。以閃光、肢體動作、語言的變奏、空間的多次元等形式,都是為了提供給人不同的視野去看見我們自己,或,周遭的人事物──早晨時光上班前你的精神狀況是怎麼樣?人與人的情感膠著時,人採取什麼方式去應對?你的過去和好朋友們一起建立過怎麼樣的情感與目標?我們的倉促生活又為了什麼?你的夢想、理想為何與現實成就有所落差?

雖然經過三年多來有機會不斷檢視並調整劇本,但我總想留下那時的觀察,以當時一種不大的格局去處理那些題材。雖然如此,戲的 形式與內容,都是我們從現實生活中提煉出來的,也許對許多人來說還是太抽象,或者太瑣碎了,如果是這樣,請你多多包涵,也希望你能包容人、情、事、理的曖昧性與弔詭性。

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