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作品集:視角(a view point)(2001)

導演的話 

在不同的時空裡,今晚六個段落裡,你除了「看見」群體的戲,也可「看見」一對一對手戲,也可「看見」獨腳戲。希望你能從移動的聲音中欣賞到生命的色彩--不同處境中人物情感的內在層次。

俗話說,眼睛是靈魂之窗;眼睛在舞台行動以及與其他人及舞台裝置、道具、燈光等互動時是基本必備的;眼神是演員很重要的表達媒介之一﹍﹍沒有她做為導演的我曾經慌過﹍﹍至今還是迷惑,然而,他們所展現的敏感度與挑戰的動力讓戲「動」了起來,而他們的潛力也激發了我的潛力。並且讓我發現更多內在的控制力是多麼有待加強。

最後,和上次一樣的老話:覺察,延續覺察力,在排練過程中,覺察遭遇障礙時自我保護與開放之間的拉扯,然後面對、努力克服。我跟他們一起學著許多事。

 

今晚的演出是根據去年十二月的呈現,進行了修正與擴編,並另請兩位明眼人一起參與呈現。因應不同的場地我們幾乎重排《米蒂亞》,趣味橫生減少了他們重新走位的辛苦。這一次的《捉迷藏》,則是從原來的劇本中再抽出三個片段加以延伸。除此我們另外選擇貝克特(Samuel Beckett)的兩個劇本,分別是《無言劇》與《落腳聲》。場次順序與說明如下:

(一)《米蒂亞》:是劇作家尤里庇狄斯所寫最震撼人心的古希臘悲劇之一。原為一國公主的米蒂亞放棄故有一切與丈夫僑居在異鄉,雖過著被放逐的生活,他們與孩子卻也過得快樂。可是不久丈夫傑森另娶當地公主,米蒂亞遭受傑森遺棄與當地國王的驅逐後,激起她展開狂怒的報復行動。我們以歌隊組成搬演這經過剪裁後的片段,歌隊中成員除了扮演歌隊本身,也一一「跳出」扮演米蒂亞,以及其他角色。他們既是米蒂亞的觀眾,時而站在主角一邊,時而他們又像是作者一般提出一個道德架構讓人據以關照劇中人。

(二)《無言?》:是改編自當代劇作家貝克特的劇本Act Without Words,分AB兩組各為一人,劇作家在他們不說話,只是做些平日動作當中隱隱然呈現人的荒謬處境。今晚我們將之拆開,中間演過《捉迷藏(一)》之後再呈現另一段。

(三)《捉迷藏(一)》:是改編自美國當代劇作家保羅‧歐斯特的劇作Hide and Seek。原劇只有一男一女兩個角色,而且固定在各自的窗前表演,呈現兩人之間若即若離的關係。我們將分成三組戲共六個段落進行,並將空間分成陽台、廚房、客廳三個部分。

(四)《無言、但我說話了》:請參考上述之(二)

(五)《落腳聲,轉一轉》:改編自貝克特另一個劇本FootFalls。是關於一個母親與小孩的親密對話。這一次我們將原來自黑暗的舞台後面傳出來的聲音,改為由演員露臉演出。

(六)《捉迷藏(二)》:請參考上述之(三)

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